A finales de la década de 1950, la Torre Velasca en Milán se consolidó rápidamente como uno de los edificios más debatidos y analizados de su tiempo. Proyectada por el estudio integrado por Gianluigi Banfi, Lodovico Barbiano di Belgiojoso, Enrico Peressutti y Ernesto Nathan Rogers, la obra se erigió como un símbolo de transición ideológica: por un lado, quienes defendían el modernismo ortodoxo y la primacía de la tecnología en la construcción; por otro, quienes proponían un Modernismo Regional, en términos de Lewis Mumford, que incorporaba conscientemente referencias históricas en el diseño.
Torre Velasca: Ficha Técnica
- Arquitectos: BBPR partnership
- Ubicación: Milán, Italia
- Cliente: Sociedad General Immobiliare
- Año del proyecto: 1956-1958
Lo que se llamó funcionalismo era una interpretación unilateral de la función […] Los rigoristas situaban las funciones mecánicas de un edificio por encima de sus funciones humanas; descuidaban los sentimientos, las emociones y los intereses de la persona que iba a habitarlo.
– Lewis Mumford
Fotografías de la Torre Velasca
Los ideales enunciados por el CIAM en los tiempos previos a la Segunda Guerra Mundial se oponían completamente a este icono del «Neoliberty» que aún destaca con un perfil ornamental en el skyline de Milán.
Incluso según los estándares puramente locales de Milán y Turín, el Neoliberty es una regresión infantil.
– Reyner Banham refiriéndose a la Torre Velasca²
La parcela de la Torre Velasca estaba situada en el centro histórico de Milán, cerca de la catedral del Duomo. Este contexto hacía que la definición estética fuese una tarea difícil para los arquitectos. Las reminiscencias históricas no debían inducir a confusión al observador, ya que su estructura, lejos de ser un diseño anticuado, constituía un excelente avance para la época (véase el plano arquitectónico en la galería de imágenes inferior). Existe un esfuerzo muy notable por mejorar el espacio interior situando gran parte de la estructura en la fachada.
Los primeros bocetos del edificio proponían una estructura de acero, pero finalmente se ejecutó una estructura de hormigón armado por razones de coste. En este sentido, podríamos dejar de lado ciertos prejuicios y valorar la virtud de este enfoque pragmático del proyecto.
Una vez presentada una visión completa y con el privilegio de observar los acontecimientos pasados con cierta distancia, probablemente podríamos ofrecer una mejor respuesta a esta pregunta:
¿Representa la Torre Velasca un elemento discordante en la trama urbana de Milán o contradice los principios arquitectónicos de la contemporaneidad?
Planos de la Torre Velasca
Galería de imágenes de la Torre Velasca
Sobre BBRP
BBPR fue un estudio de arquitectura fundado en Milán, Italia, en 1932. El estudio se formó en un clima descrito por Giorgio Ciucci como “oscilante entre posiciones diversas y contrastadas.” Su contribución al desarrollo del Racionalismo es evidente tanto en su arquitectura como en su participación en el MIAR y en la revista Quadrante, nacida como rival de Casabella.
Su obra tuvo gran aceptación general y también fue apreciada y promovida por Edoardo Persico y Giuseppe Pagano en Casabella. Junto al editor Valentino Bompiani, al grupo BBPR se le atribuye la idea original del edificio de la Civilización Italiana.
La selección del proyecto Guerrini-La Padula-Romano estuvo marcada por la polémica, ya que se argumenta que su elogio al más romano de los motivos arquitectónicos, el arco, fue lo que les valió el primer premio, un galardón que algunos consideran que debía haber correspondido justamente a los arquitectos milaneses. Su adhesión al fascismo fue breve, y pronto se convirtieron en miembros de la resistencia: Banfi y Belgiojoso fueron encarcelados en el campo de concentración de Mauthausen, donde Banfi murió, y Rogers, por ser de ascendencia judía, se vio forzado a exiliarse en Suiza.
Notas y Créditos Adicionales
- Equipo de diseño: Gianluigi Banfi (1910-1945), Lodovico Barbiano di Belgiojoso (1909-2004), Enrico Peressutti (1908-1976), Ernesto Nathan Rogers (1909-1968)
- «Bay Region Style» en su columna «Status Quo,» The New Yorker, 11 (octubre 1947), pp. 108–109.
- Ensayo de Banham «The Italian Retreat from Modern Architecture,» Architectural Review, 125 (abril 1959), p. 235.
- Alberto Ferrari, Le Azioni del Progetto, Mantova, Tre lune, 2003.
