La Oficina en la Casa Sissa de Gio Ponti, de Gregorio Pecorelli, convierte un apartamento milanés de 1934 en un lugar de trabajo compacto mediante una estrategia de contención y continuidad. En lugar de sobrescribir el tejido existente, el proyecto calibra las nuevas inserciones con el orden espacial original y los acabados de Ponti y Lancia, apoyándose en la luz natural, los umbrales medidos y una cuidadosa restauración del detalle material para alinear un programa contemporáneo con un interior doméstico racionalista temprano.
Información técnica de la Oficina en la Casa Sissa de Gio Ponti
- Arquitectos originalesGio Ponti + Emilio Lancia
- Arquitecto de la reformaGregorio Pecorelli
- UbicaciónMilán, Italia
- Superficie bruta95 m² | 1.023 pies cuadrados
- Año del proyecto2022
- Fotografías© Francesca Lovene
La intervención es deliberadamente contenida, priorizando la conservación, la continuidad espacial y la precisión material frente a la disrupción formal.
Gregorio Pecorelli
Trabajar dentro del lenguaje milanés temprano de Ponti
Situada en la Casa Sissa, diseñada en 1934 por Gio Ponti con Emilio Lancia, la oficina dialoga con un momento de la arquitectura milanesa en el que el clasicismo del Novecento se encontró con la claridad del Racionalismo emergente. La obra residencial temprana de Ponti equilibraba a menudo la proporción, el ornamento medido y los interiores artesanales; este proyecto se sitúa en esa línea, tratando lo existente no como telón de fondo, sino como un marco activo. La ambición no es el contraste, sino la alineación, permitiendo que el nuevo programa opere dentro de la lógica compositiva del edificio.
Las decisiones de diseño siguen un principio de legibilidad. En lugar de buscar un nuevo vocabulario formal, la intervención se concentra en la continuidad de escala, ritmo y tono material. La conservación se convierte a la vez en herramienta y en argumento: las proporciones originales de las habitaciones permanecen intactas; el detalle existente se repara en lugar de sustituirse; y los nuevos elementos se introducen solo donde pueden clarificar la estructura espacial. El resultado es un interior que se lee como un diálogo con la gramática de Ponti, no como una capa contemporánea desvinculada.
Secuencia espacial y claridad programática
Se conserva el reparto original del apartamento y se utiliza para coreografiar una secuencia clara desde el umbral hasta el espacio de trabajo. Un vestíbulo compacto revestido con paneles de madera oscura establece la primera compresión, filtrando el movimiento y moderando el paso de la circulación al interior. Unas puertas dobles de vidrio restauradas se abren después a la sala principal, donde la luz natural y la profundidad visual se convierten en agentes organizadores del trabajo colectivo.
El espacio principal se configura como un estudio compartido en torno a grandes mesas centrales, con una construcción fija mínima que mantiene la planta flexible y perceptivamente abierta. Una sala de reuniones más pequeña, orientada al patio interior, introduce un registro más sereno para la discusión enfocada, aprovechando la sección del edificio para modular la intensidad acústica y visual. El almacenaje y las instalaciones se integran en los paneles de entrada y en otros elementos empotrados, preservando superficies de pared despejadas y manteniendo la legibilidad de las proporciones y alineaciones originales de las habitaciones.
Ética material y herencia táctil
La estrategia material se emplea para coser el pasado y el presente. El mobiliario a medida en roble ahumado combina almacenaje y superficies de trabajo manteniéndose fiel a una paleta compatible con el interior de los años treinta. El tono y la veta de la madera dialogan con la carpintería existente sin imitarla, produciendo una capa contemporánea que reposa serenamente en la sala en lugar de competir por la atención.
Una restauración filológica reveló el parqué de roble dispuesto en patrones de espiga y rombo, que fue reparado y restaurado para restablecer el suelo como un dato continuo. La herrajería original de latón, incluidos tiradores y bisagras, se conservó y reintegró para mantener la consistencia táctil en los puntos de contacto. Las superficies de yeso se conservaron en lugar de enlucirse, permitiendo que pequeñas imperfecciones registraran la edad del edificio como parte de la lectura espacial, no como un defecto que debiera borrarse.
Sobriedad técnica y reutilización adaptativa
Técnicamente, el proyecto es deliberadamente no invasivo. No se alteró ningún elemento estructural y el sistema portante permanece legible e intacto. Las instalaciones discurren por los volúmenes del mobiliario y por las cavidades existentes para evitar falsos techos o conductos vistos. La luz natural y la reflectancia de las superficies se utilizan para favorecer condiciones de trabajo confortables, reduciendo la dependencia de equipos visualmente asertivos.
El enfoque privilegia la longevidad mediante una demolición mínima y la reutilización de componentes existentes, reforzando el valor del mantenimiento como acto de diseño. Al dejar que la organización, la densidad material y los umbrales controlados hagan la mayor parte del trabajo, la oficina alcanza la funcionalidad sin comprometer la memoria arquitectónica de la Casa Sissa. El resultado defiende la reutilización adaptativa como una práctica precisa y de bajo impacto en la que la conservación y el rendimiento no son objetivos opuestos, sino mutuamente reforzantes.
Sobre Gregorio Pecorelli
Gregorio Pecorelli es un arquitecto con sede en Milán, Italia. Fundó su estudio en 2022, centrándose en intervenciones cuidadosas y específicas para cada contexto que priorizan la continuidad, la conservación y la precisión material. Su enfoque enfatiza la contención arquitectónica y estudia cómo los programas contemporáneos pueden convivir dentro de estructuras de relevancia histórica mediante una restauración sensible y la reutilización adaptativa.
Créditos y notas adicionales
- Cliente: Privado
